《修女艾达》全集免费百度云在线观看修女艾达构图-《修女艾达》
听了一整年对这部国产艺术电影的赞美,终于能眼见为实!
《塔洛》拥有高度风格化的构图手段,主要包括下面三种:1、将人物置于画面底部,以被动的形式去呈现。这一点与《修女艾达》极为相似,但又有不同。《修女艾达》(2013)《修女艾达》更像是一位圆润得体的少女,影片中所有的...
修女艾达的影片评价
该片是一部以1960年代为背景的东欧艺术电影,而且是黑白片,通常意味着冗长、深沉以及没什么精彩的故事情节可言,波兰导演保利克斯基的《艾达》一上来就拥有这些催眠元素,似乎少了很多观众缘,的确,这是一部节奏缓慢、风格克...
《拉片放映室》第十三集--电影里常见的几种画幅?
大部分老电影的长宽比都是1.37:1的画幅,俗称“学院派比例”,类似4:3的一个方块,如1953年的《罗马假日》。近年采用这种老式画幅的有2013年的电影《修女艾达》,担当摄影的是大名鼎鼎的卢卡斯·扎尔(LukaszZal)。20世纪初创作的电影...
[网友1]评论:黑白四比三是我很喜欢的风格,但出乎意料地是这个片让我意识到,这样形式感过于突出的摄影是会影响电影本身的。看片过程中我常常感到被画面打扰,难以投入剧情,视线总是需要在不断变化的视觉焦点中寻找人物。这是以后自己创作中需要加以注意的地方。
[网友2]评论:被侮辱与被损害的波兰。纳粹与共产主义双重切割后,世俗快乐才凸显出它的可贵。安静、沉稳,镜头推动叙事,可以成为电影构图的范本了,其实没必要整成黑白的。
[网友3]评论:典型不透明的电影。和固定镜头使用一样,镜头里有什么,镜头外有什么;你听见什么,没听见什么;导演拍了什么,而历史里又有什么?或许,结尾两位女主在世俗性-神圣性上互换有些操之过。但众口一词批评“摄影喧宾夺主”,让我觉得必须打个五星。换位到创作者角度,与其说“刻意”不如说“雕琢”。
[网友4]评论:把摄影只局限在了“构图”的概念,而且大量出现的顶部空间其实并无意义,纯粹为了好看、耍酷而已(本来还以为只在修女空间出现,后来发现是随便用的),基本无新意,装腔作势倒是一流。
[网友5]评论:人物刻意安排在画框下面三分之一处,大量的空白造成视觉和情绪上的荒凉和肃穆;构图相当讲究,甚至有强迫症倾向,时时呼应宗教隐喻和时事指涉;黑白画面中的自然光线看得非常舒服;剧情苍白什么的我就不追究了。